última actualização: 09.05.2013
CARGA LETIVA
420 horasCALENDARIZAÇÃO
Início: maio 2013Fim: janeiro 2014
HORÁRIO
Pós-laboral: segunda a quinta das 19 às 23 (exceto agosto).INVESTIMENTO
| Taxa de candidatura: | € 25,00 (consultar condições especiais) |
| Taxa de inscrição: | € 75,00 |
| Propina: | € 340,00 x 8 mensalidades |
| Pronto pagamento: | € 2700 |
| valores isentos de IVA |
CONDIÇÕES DE PAGAMENTO
O pagamento deverá ser efetuado antes do início do curso, de acordo com as condições de pagamento definidas.CONDIÇÕES ESPECIAIS
Formadores e ex-formandos da AdC, sócios da AND, estão isentos da taxa de candidatura.VAGAS
16ELEMENTOS DA CANDIDATURA
- Cartão de Cidadão (ou fotocópia)
- Fotografia atual e a cores (tipo passe)
- Certificado de habilitações (apresentar original ou fotocópia autenticada)
- 'Curriculum Vitae' impresso ou suporte digital (resumido, preferencialmente Europass-CV)
- Portefólio, máx. 20 imagens/projetos (opcional)
- Carta de intenção (motivação; expectativa; objetivo pessoal/profissional) (opcional)
- Carta de recomendação (opcional)
- Boletim de candidatura e aptidões tecnológicas (a preencher na AdC)
- Taxa de candidatura (cheque ou transferência bancária: NIB — 0007.0415.001.13800.0062.7)
PERFIL DO CANDIDATO
Serão admitidos preferencialmente candidatos detentores de uma graduação de nível superior em Design (Comunicação; Produto; Industrial) ou com conhecimentos/experiência em áreas como: Arquitetura; Artes Gráficas; Artes Visuais; Educação Visual; Engenharia; Marketing; Publicidade, que pretendam aprofundar conhecimentos tecnológicos e científicos nesta área e/ou desenvolver as suas aptidões criativas e competências técnicas.PRÉ-REQUISITOS
- Conhecimentos básicos de artes gráficas, desenho técnico, geometria e fotografia
- Conhecimentos básicos do programa Photoshop e dos sistemas operativos Windows e Mac OS
- Para um bom acompanhamento e aproveitamento das aulas práticas e/ou mais tecnológicas (principalmente com os programas Acrobat e Photoshop) a AdC recomenda algumas das formações avançadas previstas periodicamente na sua oferta formativa (consultar o DFE_AdC)
- A AdC disponibiliza, aos formandos interessados, a possibilidade de aumentar a carga horária dos módulos tecnológicos e práticos do curso
PROCESSO DE CANDIDATURA
Pré-candidatura: online (gratuita)Candidatura: presencial ou, na impossibilidade, contactando a AdC
OBJETIVOS
- Conhecer e mapear as principais referências, nacionais e internacionais, do universo da embalagem
- Analisar o papel comunicativo da embalagem
- Compreender e identificar, de forma autónoma e crítica, o papel do designer e da embalagem na História, Cultura e Sociedade
- Compreender e avaliar as possibilidades de conceitos e metodologias no processo de trabalho, na produção e limitações à criação e validade do trabalho autoral
- Compreender / aplicar metodologias de trabalho tendo em conta o público-alvo, o mercado e suas regulamentações
- Adquirir e aplicar conhecimentos especializados na área da criação e produção de embalagens
- Adquirir poder de decisão na escolha assertiva de materiais, métodos, imagens e soluções
JUSTIFICAÇÃO
O Design de Embalagem tornou-se numa das especializações mais importantes do Design.Para as empresas em todo o mundo, a apresentação do produto é, actualmente, tão decisiva quanto a publicidade do mesmo (veja-se o caso da Apple). À medida que cresce a oferta, crescem também as necessidades de diferenciação e de comunicação através da embalagem. A imagem do produto reflecte a posição das empresas no mercado (imagem, filosofia, estratégia, etc.) e, portanto, cada vez mais se torna fundamental o investimento numa formação específica e especializada nesta área.
UNIDADES CURRICULARES | FORMADORES | HORAS | CV | |
HISTÓRIA E CULTURA [40] ler +HISTÓRIA E CULTURA Abarca temas relacionados com a evolução dos conceitos de design e suas aplicações práticas ao longo da História. Terá especial enfoque na embalagem, desde a análise das funções até às formas que assumiu no mundo ocidental. É um módulo fundamentalmente teórico, com o qual se pretende que os formandos tenham um primeiro contacto com o Design e com a pertinência do estudo que estão a desenvolver. | ||||
| ler + História do Design História do Design A História do Design está marcada por diferentes momentos, desde evoluções compassadas, até transformações radicais. Existem marcos históricos inconformáveis que dizem respeito quer ao desenvolvimentos de novas tecnologias, quer ao surgir de novos estilos ou movimentos. Tanto uns como outros mudaram a relação do público com o design. | ler + Celeste Pedro  Celeste Maria Lourenço da Silva de Oliveira Pedro Coimbra, 1982 Designer e Formadora. Pós-graduada [Master] em Design e Produção Gráfica/Intermédia pela Universitat de Barcelona (2007). Licenciada em Design de Comunicação pela Faculdade de Belas-Artes da Universidade do Porto (2005). Estuda línguas na Faculdade de Letras da Universidade do Porto. Desenvolve actividade como Directora Criativa num ateliê de design, sendo responsável pela gestão de projectos (2006–12). Tem cinco anos de experiência na área de design de embalagens e marketing infantil. Formadora na Alquimia da Cor nas áreas: História do Design, Linguística para Designers e Tipografia (desde 2007). | 20 | M | |
| ler + História da Embalagem (cronologia) História da Embalagem (cronologia) A embalagem, como hoje a identificamos, teve um processo de desenvolvimento formal muito extenso. Usado desde a pré-história, o embalamento de bens e produtos sofreu, desde então, transformações tecnológicas alavancadas pelas necessidades de armazenamento, transporte, preservação e comercialização. Esta unidade curricular focará a evolução do embalar e da embalagem e as transformações na relação forma/função ao longo dos tempos. | ler + Celeste Pedro  Jean-Claude Lemagny Paris, 1931 Crítico e especialista em fotografia contemporânea, professor e historiador. Foi conservador-geral do Departamento de Gravura e Fotografia da Bibliothèque nationale de France (Paris), onde criou uma galeria de fotografia e comissariou numerosas exposições. Autor de vários livros e ensaios, dos quais se destacam: La photographie créative (1984) e L’Ombre et le temps. Essais sur la photographie comme art (1992). www.enba-lyon.fr/conferences/fiche.php?a=07&id=263 | 12 | M | |
| ler + Embalagem Portuguesa (casos de estudo) Embalagem Portuguesa (casos de estudo) A embalagem em Portugal teve, na sua história, alguns protagonistas (individuais e colectivos) que merecem uma observação mais cuidada. Nesta unidade curricular será abordado o percurso estilístico e a evolução das tecnologias de produção do design de embalagens em Portugal, através de casos de estudo icónicos. | ler + Celeste Pedro Jean-Claude Lemagny Paris, 1931 Crítico e especialista em fotografia contemporânea, professor e historiador. Foi conservador-geral do Departamento de Gravura e Fotografia da Bibliothèque nationale de France (Paris), onde criou uma galeria de fotografia e comissariou numerosas exposições. Autor de vários livros e ensaios, dos quais se destacam: La photographie créative (1984) e L’Ombre et le temps. Essais sur la photographie comme art (1992). www.enba-lyon.fr/conferences/fiche.php?a=07&id=263 | 08 | M | |
TEORIA COMERCIAL [48] ler +TEORIA COMERCIAL Centra-se na relação entre a embalagem e o utilizador/consumidor. Será uma abordagem ao carácter publicitário das escolhas gráficas e de produção que influenciam e determinam o sucesso dos produtos embalados. Será também abordado o papel da imagem e do Design na percepção que o público tem das marcas e de diferentes nichos empresariais. Este módulo apresenta ainda a legislação e as normativas aplicadas à embalagem, desde o registo de nomes, marcas e patentes até à propriedade intelectual, bem como a legislação relativa à comercialização e distribuição do produto. | ||||
| ler + Branding Branding É a soma intangível dos atributos de um produto que comporta vários elementos tais como o seu nome, a sua embalagem, o seu historial e reputação no mercado e a forma como é processada a sua difusão nos circuitos de promoção. A marca também é definida pelas impressões dos consumidores sobre os utilizadores e pela sua própria experiência pessoal. É o resultado de uma síntese gráfica, contendo alta densidade de informação numa representação visual, que deve transmitir os conceitos e valores inerentes a uma empresa, produto ou serviço. A identidade de um determinado produto deriva num conceito de emissão: o seu sentido terá de ser especificado, tal como o seu projecto e a concepção que a própria marca tem de si mesma. Assim sendo, a imagem resulta numa descodificação, na qual a identidade precede a imagem. Para que a imagem seja captada, terá de ser emitida de forma eficaz ao utilizar os canais de comunicação disponíveis. O Design Gráfico ao actuar de forma activa e responsável nos programas de gestão de produto, funciona com uma ferramenta vital pois é um elemento de agregação e integração, que tem como objectivo final a qualidade do projecto e o seu sucesso no mercado, alicerçando-se num sistema bastante complexo e altamente multidisciplinar e que estabelece ligações entre diversas áreas de conhecimento. Assim sendo, pretende-se que nesta unidade curricular os formandos possam programar a identidade visual de uma marca aplicada a uma embalagem, tendo em conta os princípios de gestão do design gráfico nas empresas, dado que as que promovem a sua actuação se posicionam de forma positiva relativamente às mudanças ou pressões do ambiente dos mercados. | ler + Elias Marques  Elias Augusto Ferreira da Silva Marques Angola, 1963 Designer Gráfico e professor. Doutorando do Curso de Doutoramento em Desenho da Universidade Politécnica de Valência (desde 2005). Iniciou o curso de Design de Comunicação na Escola Superior de Belas-Artes do Porto e licenciou-se na Escola Superior de Artes e Design de Matosinhos (1998). Enquanto designer fez parte do Departamento Criativo da NTM, 20 anos, inicialmente como estagiário (6 meses), júnior (4 anos), sénior (5 anos) e finalmente como Director Criativo (mais de 10 anos). O seu percurso teve início no ateliê João Nunes+Né Santelmo. No Departamento Criativo da NTM participou e foi responsável pelo desenvolvimento de inúmeros projectos de Design de Comunicação, Marketing e Publicidade. Actualmente dedica-se ao ensino, como Professor Assistente do Curso de Design de Comunicação na Escola Superior de Artes e Design de Matosinhos (desde 1999). | 12 | L | |
| ler + Marketing e Publicidade Marketing e Publicidade | ler + Marta Couto  Marta Filipe Oliveira Couto Coimbra, 1982 Historiadora e brand manager. Mestre em Marketing pela Faculdade de Economia da Universidade do Porto (2010). Licenciada em História da Arte pela Faculdade de Letras da Universidade do Porto e pelo Instituto Suor Orsola Benincasa de Nápoles, Itália (2005). Enquanto brand manager foi responsável pela definição e implementação das estratégias de marketing e comunicação de marcas de relojoaria suiça. Actualmente dedica-se à gestão e comunicação de um negócio online. Fazem parte dos seus interesses as áreas do neuromarketing, marketing cultural e marketing digital. | 12 | M | |
| ler + Comunicação e Semiótica da Marca Comunicação e Semiótica da Marca | ler + Fernando Santos  Fernando António Pinto da Silva Santos Matosinhos, 1978 Gestor e investigador.Doutorando em Gestão, ramo Marketing no ISCTE-IUL. Mestre em Gestão de Marketing pelo IPAM (2010). Master em Design e Produção Gráfica pela Universitat de Barcelona (2006). Pós-Graduado em Gestão e Comunicação da Marca no IPAM (2003). Licenciado em Contabilidade e Administração pelo ISCA, Porto (2002). Especialista em marcas, semiótica e empreendedorismo, a sua experiência profissional estende-se pela Ásia, África e Europa onde foi o responsável pelo lançamento e gestão de diversas marcas. A sua pesquisa doutoral centra-se nas marcas próprias de distribuidor. | 12 | M | |
| ler + Direitos de Autor e Propriedade Industrial Direitos de Autor e Propriedade Industrial Habilitar os formandos a compreender os conceitos de Direito de Autor, Protecção de Dados e Propriedade Industrial e as diferenças entre os mesmos. Proporcionar aos formandos os meios necessários para identificar em cada regime jurídico as questões relevantes para a sua área específica de actividade e para reconhecer as principais implicações decorrentes do mundo digital em cada um dos conceitos. Dotar os formandos dos conhecimentos básicos sobre as modalidades legais de Propriedade Industrial adequadas para a protecção das criações. | pendente  Ivo Maciel Carvalho Guimarães Mestre em Criação Artística Contemporânea pela Universidade de Aveiro (2009). Porto, 1978 Fotógrafo e professor. Licenciado em Arte e Comunicação (Fotografia) pela Escola Superior Artística do Porto (2003). Docente do Departamento de Fotografia da Escola Superior Artística do Porto (desde 2001). Formador de fotografia na Alquimia da Cor, Porto (desde 2001). Participou em várias exposições individuais e coletivas de fotografia. Especializado em fotografia digital (captação e edição), desenvolve atividade profissional na área para empresas como: Atlantis; Bordallo Pinheiro; Sonae; Vista Alegre. ivoguimaraes.com | 12 | ||
TEORIA VISUAL [40] ler +TEORIA VISUAL Dotar os formandos de bases teóricas para análise das principais correntes de desenvolvimento conceptual relacionados com o Design. Procura-se criar capacidades críticas, assentes na correcta análise das decisões tomadas ao longo do processo de criação e na escolha de linguagens de comunicação específicas. Desde a antropologia, a narrativa visual, a arquitectura e a ergonomia, o papel da embalagem será aqui avaliado numa perspectiva holística. | ||||
| ler + Antropologia e Sociologia Antropologia e Sociologia Esta unidad curricular pretende exponer los conceptos generales de la comunicación humana, poniendo especial énfasis en los mecanismos de la construcción del sujeto comunicativo y, más concretamente, en los procesos de la visión del ‘mundo’ y del ‘otro’. Atendiendo a las peculiaridades de la presente edición del seminario, se pondrá el acento en los procesos comunicativos basados en la mirada humana. | ler + Jaume Mascaró (ES)  Jaume Mascaró Pons Ciutadella de Menorca (Islas Baleares), 1942 Antropólogo, filósofo, escritor e professor. Se doctoró en la Universidad de Barcelona, con una tesis sobre ‘Conducta y comunicación no verbal’, que obtuvo el Premio Extraordinario de Doctorado. Estudió Filosofía y Letras en la Universidad de Barcelona, en la que se graduó en Filosofía. Desde 1970, ha desarrollado su vida académica en la Universidad de Barcelona, primero como Profesor Ayudante, luego como Adjunto y finalmente como Professor Titular en el Departamento de Historia de la Filosofía, Estética y Filosofía de la Cultura. En 2008 se jubiló de su actividad docente, manteniendo la vinculación con el Departamento y la Universidad de Barcelona como Profesor Emérito. En la actualidad es Secretario del Claustro de Doctores de la Universidad de Barcelona, desde su creación (1996). Autor de nombrosos treballs, alguns relacionats amb temes folklòrics i etnogràfics de Menorca. Recibió el premio honorífico Taula d'Or del premi Maria Lluïsa Serra, del Consell Insular de Menorca, por su contribución a la defensa del patrimonio intangible de la isla de Menorca (2007). Durante más de 20 años, impartió regularmente la asignatura de Filosofía de la Cultura y cursos de doctorado, tanto en la Facultad de Filosofía de da Universidad Barcelona, como en otras universidades españolas. En los últimos 10 años ha colaborado con el Institut del Teatre de Barcelona, donde impartió cursos de Antropologia i Sociologia del Teatre, Cultura i Mites y participó en el programa de Doctorado en Artes Escènicas, con cursos como Fonaments per a una Teoria de la Representació y Teatralitat i ritual. Desde 1992 a 2005, fue director del curso de Postgrado en Técnicas Editoriales. Durante 10 anos dirigió la colección de ‘Filosofía’ de la Editorial Anthropos. En la actualidad coordina la elaboración de los volúmenes de la Enciclopèdia de Menorca. Antropologia. Es miembro, desde su fundación, del Institut Català d’Antropologia (ICA), de la Societat Catalana de Filosofía (filial del IEC) i de la Societat d’Onomàstica. També es miembro fundador del Institut Menorquí d’Estudis (IME). En 2010 fue elegido Presidente del Consejo Científico. Ha sido miembro de la Comisión Asesora de Cultura Popular, de la Generalitat de Catalunya y en la actualidad forma parte de la Comisión Asesora de Cultura Popular del Consell Insular de Menorca, en representación del IME. | 08 | D | |
| ler + Narrativa Visual Narrativa Visual El embalaje como epidermis. La forma como discurso. Estructura del discurso oral. Estructura del discurso gráfico. El color y lo icónico. Usabilidad y manejo . | ler + Enric Tormo (ES)  Enrique Tormo Ballester Barcelona, 1953 Designer-filósofo, historiador e professor. Catedrático em Tecnologia do Design pela Universidade de Barcelona (2001). Doutor em História pela Universidade Autónoma de Barcelona (1987). Licenciado em Filosofia e Letras pela Universidade Autónoma de Barcelona (1983). Bacharelato em Artes Aplicadas e Ofícios Artísticos (nas especialidades: Desenho Publicitário e Restauro do Livro) pela Escola d’Artes Aplicadas e Oficios Artísticos de Barcelona ‘Llotja’. Diretor do Departamento de Design e Imagem da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Barcelona (1994–1999). Coordenador do Programa de Doutoramento As revoluções tipográficas do Departamento de Design e Imagem da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Barcelona (1995–2005). Diretor do Master em Design e Produção Gráfica/Intermédia (desde 2003) e do Master Bolonha em Tipografia: disciplina e usos (desde 2008), ambos da Universidade de Barcelona. Diretor de inúmeras teses e membro de júris de mestrado e doutoramento, nomeadamente: Alicante, Barcelona, Bilbao, Castelo Branco, Coimbra, Guimarães, Lisboa, Madrid, Porto, Valencia, Viana do Castelo e Vigo. ‘De formación pluridisciplinar en la actualidad es catedrático de la Universidad de Barcelona. Sus intereses embarcan los más diversos campos, pero desde hace unas décadas ha tendido a formarse en los entornos instrumentales y tecnológicos. Considera que sólo gracias a ellos el hombre ha tenido la posibilidad de crear una artificialidad que lo define como humano. También destaca por su conocimiento y concepción del entorno de la ‘letra’, como sustento formal de la capacidad comunicativa. Así, los aspectos históricos, las técnicas caligráficas y tipográficas, son algunos de los campos docentes en los que se mueve.’ | 16 | C | |
| ler + Arquitectura e Psicologia da Forma (Gestalt) Arquitectura e Psicologia da Forma (Gestalt) O conceito de forma tem tido uma importância central nas reflexões filosófica e científica desde a antiguidade. As figuras, as formas e os volumes afectam muito a nossa percepção e são utilizadas pelos designers para transmitir certas mensagens e estímulos. A eficiência de uma embalagem depende da 'Gestalt' de diversos elementos, que visando um determinado efeito sensorial influencia a percepção e resposta dos consumidores. Assim sendo, os designers de embalagem seleccionam e combinam elementos tendo em vista uma solução holística. Tópicos: • Princípios mais importantes das teorias da 'Gestalt'. • Associação de estados de espirito e sentimentos com diferentes formas. • Volume explícito, volume implícito, espaço positivo e espaço negativo. • A relação volume/vazio como contraponto da teoria da relação figura fundo. • Qualidades inerentes dos elementos volumétricos. Proporções do volume como afirmação estética. • Composições simétricas e assimétricas balanceadas. • Volumes e formas aditivas, subtractivas, modeladas ou abstractas. • A importância do Design em perspectiva e do Design com modelos. | ler + Anne-Kathrin Siegel (DE)  Anne-Kathrin Siegel Berlim, 1979 Arquitecta e pianista. Estudos de arquitectura na Bauhaus Universität Weimar e especialização em 'Bauen im Bestand' [Construção sobre Arquitectura Existente] na University of Applied Science Erfurt. Trabalhou nos escritórios de Arquitectura Engel & Zillich e Wendt na Alemanha. Desenvolve projectos e consultoria de Arquitectura, Cenografia e Novos Media. Actualmente integra a equipa de Direcção Criativa do colectivo 3kta, é professora convidada no Mestrado de Música da Universidade Católica Portuguesa e encontra-se a terminar um Mestrado em Design Multimédia na Faculdade de Engenharia da Universidade do Porto. | 08 | PG | |
| ler + Ergonomia Aplicada ao Design Ergonomia Aplicada ao Design Os princípios da Ergonomia preveem um conjunto de conhecimentos científicos necessários na conceção de instrumentos, máquinas e dispositivos que possam ser utilizados com o máximo de segurança, conforto e eficácia. Desta forma, a Ergonomia é uma ferramenta fundamental em qualquer processo de projetação e produção. Por definição a Ergonomia é uma ciência interdisciplinar, sendo que no campo específico do Design, deve ser integrada logo nas primeiras etapas do projeto. Atendendo às características cada vez mais globalizantes dos mercados, as indústrias têm vindo a tentar diferenciar os seus produtos, verificando-se que a procura pela configuração ergonómica, proporciona e evidência essa diferenciação. Produtos ergonomicamente projetados possibilitam que a sua utilização seja realizada por indivíduos com diferentes capacidades físicas ou mentais, independentemente do tamanho do seu corpo, da sua força física, da sua habilidade, ou mesmo do seu nível cultural. O contributo da Ergonomia para o processo de projetação resulta numa perspectiva sistematizada de análise, contemplando as especificidades e a avaliação dos requisitos de usabilidade. Como tal, os princípios ergonómicos devem ser implementados sempre que há um envolvimento de utilizador e produto, assegurando a total convergência de interesses. Tópicos: • Definir o campo de ação da Ergonomia: objetivos e métodos, objeto de estudo e áreas de intervenção; • Fornecer matéria conceptual e metodológica que permita detetar e diagnosticar aspetos ergonómicos no projeto e produção da embalagem; • Explicitar métodos e técnicas da pesquisa descritiva, da metodologia de projeto e das ferramentas da Ergonomia. | ler + Ana Duque  Ana Lúcia Pinto Duque Alijó, 1965 Designer Industrial, investigadora e docente. Investigadora nas áreas da Caligrafia Portuguesa e do Livro Antigo. Doutora em Belas-Artes (Design) pela Universitat Politècnica de Valencia (2012). Licenciada em Design Industrial pela ESAD/Escola Superior de Artes e Design de Matosinhos (1998). Docente na ESAD das unidade curriculares História da Tipografia na Pós-Graduação em Tipografia Digital (2009) e História das Artes e Design (2008–10). Colaborou como Diretora de Arte em agências de publicidade e ateliês de design como as JDM e NTM, Porto (1987–93). Desenvolve atividade como designer de comunicação (desde 1988) e tem dado conferências estre as quais a Universidade do Porto e a Universidade do Minho. | 08 | D | |
TEORIA ESPACIAL [84] ler +TEORIA ESPACIAL Aborda a interdisciplinaridade no desenvolvimento quer de conceitos de criação quer de conceitos de interpretação relacionados com o design de embalagens. Pretende-se que o formando conheça as possibilidades de interacção entre forma, texto e imagem e de como essa interacção se reflecte na apresentação do produto final. | ||||
| ler + Geometria do Design Geometria do Design | ler + André Rangel  André Macedo Rangel Aveiro, 1971 Designer, artista intermédia e professor. Doutorando em Ciência e Tecnologia da Arte na Universidade Católica Portuguesa. Mestre em Artes Digitais (Multimédia) na Universidade Católica Portuguesa (2002). Licenciado em Design de Comunicação Visual pela Escola Superior de Artes e Design (1994). Professor convidado em diversas instituições, nomeadamente: Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Barcelona, Faculdade de Belas-Artes da Universidade do Porto, Escola Superior de Artes e Design de Matosinhos, Escola Artística de Soares dos Reis (Porto) e Alquimia da Cor (Porto). Fundador e diretor artístico do projeto 3kta (2003). Fundador e codiretor dos projetos Tddy e Ula.li (2001). Autor e produtor de software personalizado e sistemas intermédia. Investigador no CITAR/Centro de Investigação em Ciência e Tecnologia das Artes, Porto. Desenvolve projetos e eventos contemporâneos nas áreas da Arte e do Design Intermédia. A sua obra tem sido apresentada e exposta em inúmeros eventos nacionais e internacionais, nomeadamente: Alemanha, Brasil, Espanha, EUA, Holanda e Inglaterra. andrerangel.pt | 08 | M | |
| ler + Tipografia Tipografia | ler + José Teixeira  José da Silva Teixeira Porto, 1965 Designer freelancer e formador. Licenciado em Design de Comunicação pela Faculdade de Belas-Artes da Universidade do Porto (2005). Colaboração com várias editoras tais como: Ambar, Porto Editora, Leya e Verso de Kapa (desde 1993). Colaboração na área editorial com vários ateliês de Design de Comunicação. Formador na Alquimia da Cor (desde 1997). Recebeu diversos prémios, tais como — 2003: 2.º Prémio no Concurso do Logotipo para o Porto e Norte/Portugal promovido pela ADETURN Turismo do Norte de Portugal; 1.º Prémio para o Logotipo do Teatro Viriato de Viseu (novo concurso); 2000: 1.º Prémio, na categoria Design, no Concurso de Relógios Eurorelógios/Mondaine/CPD sob o tema: Portugal, Design e Arquitectura; 1.º Prémio no Concurso Internacional do Vidro da Marinha Grande; 1998: 1.º Prémio para o Logotipo do Teatro Viriato de Viseu; 1996: 1.º Prémio no Concurso Cartaz do Fantas '96; 1991: 1.º Prémio para a Mascote do Fantasporto. | 12 | L | |
| ler + Teoria da Cor Teoria da Cor | ler + Jorge Serra  Jorge Paulo da Silva Serra Porto, 1970 Designer e formador. Doutorando em Belas-Artes (Design) na Faculdade de Belas-Artes San Carlos da Universidade Politécnica de Valencia (desde 2006). Diploma de Especialista Universitário e Suficiência Investigadora pela Faculdade de Belas-Artes San Carlos da Universidade Politécnica de Valencia (2009). Master em Design e Produção Multimédia pela Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Barcelona (2005). Pós-graduado em Colorimetria pela Universidade Lusíada, Porto (1999). Licenciado em Design de Comunicação pela ESAD Matosinhos (1998). Colaborou como arte-finalista e pré-impressor (especialista em retoque e tratamento digital de imagem e cor) na Marca Artes Gráficas, no ateliê Antero Ferreira Design e na Alquimia da Cor, Porto. Lecionou no Curso Superior de Sistemas Multimédia do ISLA (Gaia) e em diversas escolas profissionais. Atualmente trabalha como designer e produtor gráfico freelancer, e formador (Certificado de Formação Pedagógica Inicial de Formadores) na Alquimia da Cor (desde 1995). | 08 | M | |
| ler + Ilustração Digital (Adobe® Illustrator CS5) Ilustração Digital (Adobe® Illustrator CS5) | ler + Miguel Freitas  Miguel João Freitas Fontes Porto, 1972 Designer gráfico e formador. Frequência de mestrado em Artes digitais na Universidade Católica (2011). Licenciado em Design de Comunicação pela Faculdade de Belas-Artes da Universidade do Porto (1994). Atualmente desenvolve grande parte do seu trabalho gráfico, enquanto designer, na área dos vinhos, desenvolvendo projetos de marcas, rótulos e embalagem para produtores de vinho nacionais. Enquanto formador são vários os contextos de formação nos quais se encontra integrado — formação em empresas, formação financiada e não financiada, em Adobe Illustrator. | 24 | L | |
| ler + Produção Fotográfica de Produto Produção Fotográfica de Produto | ler + Rita Bastos  Ana Rita Simões Bastos Santa Maria da Feira, 1989 Designer-fotógrafa. Mestranda no Máster en Diseño y Producción Gráfica/Intermedia da Universitat de Barcelona (desde 2012), edição Portugal: Alquimia da Cor, Porto. Licenciada em Design de Comunicação da Faculdade de Belas-Artes da Universidade do Porto (2012). Estagiária no Laboratório de Fotografia da FBAUP (2012). Bolseira Erasmus na Faculdade de Belas-Artes da Universidade Complutense de Madrid (2011). Formação Avançada em Gestão da Cor pela Alquimia da Cor (2011). Curso Profissional de Fotografia pela Oficina da Imagem, Porto (2008) — diploma certificado pela Associação de Fotógrafos Profissionais (AFP). Participação em diversos cursos e workshops de fotografia (analógica e digital). Formação profissional nas áreas de Design Comunicação e Fotografia. Participação em diversos eventos coletivos (exposições; projetos; publicações). | 08 | L | |
| ler + Imagem Digital (Adobe® Photoshop CS5) Imagem Digital (Adobe® Photoshop CS5) | ler + Ivo Guimarães Ivo Guimarães Porto, 1978 Fotógrafo e professor. Mestre em Criação Artística Contemporânea pela Universidade de Aveiro (2009). Licenciado em Arte e Comunicação (Fotografia) pela Escola Superior Artística do Porto (2003). Docente do Departamento de Fotografia da Escola Superior Artística do Porto (desde 2001). Formador de fotografia na Alquimia da Cor, Porto (desde 2001). Participou em várias exposições individuais e coletivas de fotografia. Especializado em fotografia digital (captação e edição), desenvolve atividade profissional na área para empresas como: Atlantis; Bordallo Pinheiro; Sonae; Vista Alegre. ivoguimaraes.com | 24 | M | |
SUPORTES E MATERIAIS [40] ler +SUPORTES E MATERIAIS Centra-se na exposição e análise de diversos tipos de estrutura de materiais assim como das suas aplicações em relação a tipo de produto/embalagem, novos materiais e meios de produção ecológicos e sustentáveis. | ||||
| ler + Embalagem I: soluções correntes Embalagem I: soluções correntes Nesta unidade curricular pretende-se que os formandos adquiram conhecimentos sobre o processo produtivo do papel reciclado e de fibra virgem. A diferenciação entre um papel de embalagem e um papel de impressão e escrito. Exemplos de embalagens com diferentes tipo de papel e sua respectiva forma de impressão. Tópicos: • As matérias primas utilizadas; • Processo de fabrico de papel (desde a matéria prima até à transformação em produto final — exemplos de sacos de papel para usos industriais); • Tipos de impressão para cada género de embalagem. | ler + João Sanches  João Sanches Beira (Moçambique), 1971 Responsável pelo Departamento da Qualidade e Técnico (papel, sacos de papel para usos industrias e cartão canelado). Elaboração de toda a documentação inerente a estas áreas, bem como gestão do sistema ISO 9001:2008. Responsável pela compra e gestão de matérias subsidiárias (utilização do sistema informático PHC). Responsável pela implementação e estudo de viabilidade de novos produtos (matérias primas e subsidiárias) para a produção. Apoio ao Departamento da Manutenção (elaboração do plano de manutenção preventiva). | 16 | TE | |
| ler + Embalagem II: soluções ecológicas Embalagem II: soluções ecológicas | ler + Sílvia Espada  Sílvia Maria de Deus Espada Guarda, 1981 Designer Industrial e professora. Licenciada em Design Industrial pela Escola Superior de Arte e Design das Caldas da Rainha do Instituto Politécnico de Leiria (2006). Obteve o Diploma de Especialista Universaitário (DEA) em 'Dibujo y sus Técnicas de Expresión' pela Universidade Politécnica de Valência (2009). Encontra-se a desenvolver estudos para obtenção de Doutoramento em Design na Universidade Politécnica de Valência. Exerce atividade profissional como equiparado a Professor Assistente na Escola Superior de Educação e Coimbra do Instituto Politécnico de Coimbra no curso de Arte e Design. Orientadora de estágios profissionais , monografias e trabalhos de intervenção no âmbito da Arte e do Design. Em 2011 apresentou em co-autoria uma conferência sobre o Design Sustentável no CIPED/VI Congresso Internacional de Pesquisa em Design. Tem participado como oradora em conferências e seminários segundo temáticas do Design e como formadora em contexto de workshops relacionados com a Ecologia. | 08 | M | |
| ler + Embalagem III: soluções alternativas Embalagem III: soluções alternativas No percurso do estudo do desenvolvimento de uma embalagem, a escolha da matéria-prima deve ter em conta as necessidades do produto. Este processo deve ser fundamentado no conhecimento de todas as características e propriedades do comportamento dos materiais. A utilização de soluções alternativas implica um estudo fundamentado dos materiais mais invulgares, tais como: aço, madeira, metal, polímeros, tecidos, vidro. Nesta unidade curricular abordar-se-ão as especificidades técnicas e formais dos materiais. | ler + F. Antunes; ler + S. Espada  Óscar Molina Pérez Madrid, 1962 Fotógrafo e professor. Comienza su actividad como fotógrafo en los años 80 y realiza estudios de música, vídeo, diseño gráfico y fotografía. Trabaja para varias empresas como fotógrafo y realizador de vídeo. Desarrolla sus primeros proyectos en la década de los 90, entre los que se destacan su serie objetos, el proyecto abierto caja de acuarelas, fotografías de un diario o silencio abierto; estos trabajos se han expuesto en numerosas ocasiones en España, y en el extranjero. Ha publicado libros monográficos dedicados a sus proyectos; se destacan el fondo, el monográfico Photovision n.º 31 dedicado al proyecto Photolatente o Fotografías de un diario dedicado al proyecto del mismo nombre. También ha publicado textos sobre la práctica de la fotografía entre los que destacan Para qué fotografiar, entre la intención, el azar y la resonancia o Photolatente, tres historias y un proyecto. Sobre su obra han escrito algunos de los más importantes críticos y autores actuales como son Enric Mira, Jean Arrouye, Joan Fontcuberta, Fabien Fauré, Álvaro de los Ángeles, Eduardo Momeñe, Rosa Olivares o Natacha Pugnet, entre otros muchos. Su obra se encuentra en importantes colecciones públicas como la colección Géneros y tendencias del siglo XXI, colección del IVAN, fondos de fotografía del ARTIUM, colección de Fotografía de la Comunidad de Madrid, obra en el Musée Gassendi, etc., y en numerosas colecciones privadas. Ha desarrollado una actividad docente como profesor de fotografía y vídeo desde finales de los años 90, trabajando en el proyecto comunitario TTAV impulsado por la Comunidad de Madrid y los Fondos Comunitarios para el Desarrollo de las Nuevas Tecnologías. Desde hace 11 años ha impartido el taller sobre fotografía y creatividad titulado Detrás de la Cámara, en fundaciones, centros de arte, museos, escuelas y universidades. Desde el año 1992 organiza y coordina cursos especializados con fotógrafos de prestigio internacional en la convocatoria anual de los Talleres en Cabo de Gata. Entre sus proyectos más recientes se encuentra Photolatente, Petite histoire du temps y Ammonites, así como el proyecto de taller-encuentro Ser espectador en Haute-Provence y varios libros aun no editados dedicados a la práctica de su actividad docente y fotográfica durante veinte años. Actualmente vive y trabaja entre las ciudades de Almería y Madrid. www.oscarmolina.com | 16 | M | |
DESIGN CONCEPTUAL [64] ler +DESIGN CONCEPTUAL Eminentemente prático, explora a disciplina do Design de Embalagem em três áreas-chave, desde uma primeira abordagem ao software usado para o desenvolvimento das diferentes fases do projecto, até à aplicação de conceitos gráficos, anteriormente apreendidos, no desenho do objecto e na sua apresentação ao consumidor final. | ||||
| ler + Design Industrial: embalagem Design Industrial: embalagem | ler + Sílvia Espada  Inês Lobo Pereira Porto, 1981 Gestora comercial. Licenciada em Línguas e Literaturas Modernas pela Faculdade de Letras da Universidade do Porto e pela Ruprecht-Karls-Universität de Heidelberg, Alemanha (2004). Trabalha no AIC/Arquivo Internacional de Cor (desde 2005), um dos primeiros bancos de imagens e um dos mais importantes a operar no mercado português, e na VMI (representante da Corbis em Portugal, um dos arquivos mais vastos de imagens, empresa do universo de Bill Gates), onde exerce atualmente as funções de sales manager, sendo responsável pela gestão de clientes, nomeadamente key accounts, supervisão do Departamento Comercial da empresa, licenciamento de direitos de autor inerentes à fotografia, new business, organização de eventos e workshops, parcerias, etc. www.aic.pt | 20 | M | |
| ler + Design de Comunicação: grafismo/rótulo Design de Comunicação: grafismo/rótulo Podemos considerar que a embalagem assenta em três fatores principais: técnico, formal e comunicacional. O design de comunicação é de extrema importância, não só na construção da identidade do produto, mas também na divulgação e comercialização do produto em si. Todos os dias surgem no mercado novas embalagens, e a embalagem/rótulo são o primeiro contacto entre e o produto e o futuro consumidor, logo, tem o papel fundamental de atrair a atenção, despertar interesse e desejo, mostrar a qualidade do produto, sobressair da concorrência e convencer o cliente no maior curto espaço de tempo. A embalagem no seu todo comunica; neste contexto, os elementos gráficos (forma, formato, cor, tipografia, imagem/ilustração, matérias-primas, etc.) devem estar inteligentemente interligados de modo a comunicar obectiva e eficazmente, incitando e seduzindo o consumidor. | ler + Fernanda Antunes  Maria Fernanda Ferreira Antunes Coimbra, 1974 Designer gráfica, ilustradora e professora do ensino superior politécnico. Doutoranda do Curso de 3.º Ciclo do Ensino Universitário na Universidad Politécnica de Valencia (desde 2008). Mestre em Cultura Visual, Especialização em Design de Produção Visual pelo IADE (2008). Pós-graduada em Livro Infantil pela Universidade Católica de Lisboa (2011). Obteve o título de especialista universitário (DEA) em Dibujo y sus técnicas de expresión pela Universidad Politécnica de Valência (2009). Licenciada em Design de Comunicação pela ARCA-EUAC (2001). Exerce atividade profissional como equiparado a Professor Assistente na Escola Superior de Educação e Coimbra do Instituto Politécnico de Coimbra nos cursos de C.D.M. (Comunicação e Design Multimédia) e A.D. (Arte e Design), lecionando unidades curriculares ligadas ao Design Gráfico e Ilustração. Orientadora de estágios profissionais e projetos de investigação dos alunos da licenciatura de C.D.M. Em 2011 apresentou em coautoria uma conferência sobre o packaging sustentável no CIPED/VI Congresso Internacional de Pesquisa em Design. Tem realizado seminários e workshops relacionados com design de personagens, design sustentável e ecologia. | 20 | M | |
| ler + Conceção Estrutural e Modelação 3D Conceção Estrutural e Modelação 3D | ler + Marc Antoni (ES)  Marc Antoni Malagarriga i Picas L’Ametlla de Merola (Barcelona), 1959 Artista e programador intermédia. Estudou Procedimentos Pictóricos e Técnicas Murais na Escola Massana de Barcelona. Especializou-se no desenvolvimento de software gráfico e documental, no âmbito da linguagem PostScript, do formato PDF e da Internet. Dedica-se igualmente a criar software inédito para a indústria gráfica e projetos de âmbito académico, em áreas como: imagem digital, cor e tramas de reprodução, gráficos vetoriais ou texto e tipografia (desde 1988). Cofundador da FemFum.com (2000), empresa de criação e desenvolvimento de software, onde tem abertos diversos projetos de free software (GNU) em portais de referência como SourceForge.net, trabalhando intimamente em filosofia CloudComputing. Colabora intermitentemente, como professor convidado, com a Fundació Indústries Gràfiques e o Departamento de Design e Imagem da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Barcelona (desde 2005). Desenvolve projetos artísticos para o espaço urbano, em temas relacionados com caligramas tipográficos, fototipografia e murais dinâmicos de imagem e poesia visual. Ex-membro e consultor da Adobe Developers Association, EUA (desde 1992). www.femfum.com | 24 | TE | |
PRODUÇÃO E LOGÍSTICA [40] ler +PRODUÇÃO E LOGÍSTICA Identifica especificamente os diferentes métodos de impressão aplicados no design de embalagens. O formando será instruído para identificar e aplicar as operações necessárias à produção de embalagens, desde a pré-impressão à pós-produção, abordando tecnologias como: digital, offset, flexo, rotogravura e serigrafia. | ||||
| ler + Pré-produção e Produção Pré-produção e Produção | ler + Sílvia Costa  Sílvia Maria de Sousa Costa Pires Porto, 1975 Produtora Gráfica e Formadora. Mestranda no master ibérico em Design e Produção Gráfica/Intermédia da Universitat de Barcelona/Alquimia da Cor (2011-12). Curso de Engenharia da Comunicação e Técnicas Gráficas na Escola Superior de Tecnologia e Gestão de Portalegre (1996). Curso de Publicações Digitais (InDesign CS5.5). Colaborou como arte finalista e designer editorial na Bonk Publicidade e Imagem (2006), como arte finalista e paginadora na Multitema (2005) e na Alquimia da Cor (2002). Atualmente é formadora na área das Artes Gráficas na Alquimia da Cor (desde 1998) e em outras instituições. Designer editorial e produtora gráfica 'freelancer' em diversas editoras e agências de publicidade. | 24 | L | |
| ler + Perfis de Cor e Certificação Perfis de Cor e Certificação | ler + Marc Antoni (ES) | 08 | TE | |
| ler + Pós-produção e Logística Pós-produção e Logística Pós-produção e acabamento são um conjunto de processos específicos, que precedem a impressão, e que têm como finalidade dar à embalagem a sua forma definitiva. Os acabamentos acrescentam valor à embalagem, tornando-a mais atrativa. A logística engloba o armazenamento e a distribuição do produto. O embalamento eficaz, o transporte seguro (mantendo a integridade do produto) e a entrega do produto, no tempo certo, nas condições adequadas e ao menor custo possível, são os objetivos gerais do controlo logístico. | ler + Rui Veríssimo  Rui Miguel Veríssimo Fernandes Barcelos, 1972 Designer e professor. Master em Design e Produção Gráfica/Intermédia pela Universitat de Barcelona (2006). Licenciado em Pintura pela ARCA, Escola Universitária de Artes de Coimbra (1998). Técnico-Profissional de Artes Gráficas na ARCA (1992) e professor de Design Gráfico na ARCA (desde 2000) na qual é coordenador do curso de Design Gráfico. Iniciou a sua atividade como designer gráfico em 1992 e em 1999 abriu a empresa Rui Veríssimo Design, sediada em Coimbra. | 08 | M | |
PROJECTO FINAL [64] ler +PROJECTO FINAL Representa o momento de desenvolvimento teórico-prático que o formando terá de realizar como projecto final para a conclusão do curso. É o momento de aplicação dos conhecimentos adquiridos, num exercício projectual, desenvolvendo-se desde a escolha do processo criativo até à apresentação final do produto. | ||||
| ler + Projeto I: conceptualização Projeto I: conceptualização | ler + Miguel Freitas DDP (AdC) O Departamento de Design e Produção (DDP) da Alquimia da Cor, através do seu gestor de produção Hugo Morais, terá a responsabilidade de supervisionar as unidades curriculares não letivas do curso (optativas livres). Os formadores da AdC (tais como: António Cabeço, Gonçalo Monteiro, Ivo Guimarães, Jorge Serra, José Teixeira, Miguel Freitas, Sílvia Costa) poderão igualmente colaborar e participar nestas atividades desde que sejam atempadamente programadas e planificadas. | 12 | L | |
| ler + Projeto II: metodologia Projecto II: metodologia | ler + Celeste Pedro | 12 | M | |
| ler + Projeto III: maquetização e prototipagem Projeto III: maquetização e prototipagem Esta unidade curricular introduzirá uma aprendizagem sobre conceitos relativos à maquetização, aos materiais e às tecnologias fundamentais para o desenvolvimento de um projeto de design de embalagem, tendo em conta que a apresentação visual é um dos factores mais determinantes no sucesso do produto. | ler + Sílvia Costa | 24 | L | |
| ler + Projeto IV: apresentação Projeto IV: apresentação Nesta unidade curricular os formandos serão orientados para a apresentação final de um projeto de embalagem no qual estejam refletidos os conhecimentos e as experiências tecnológicas adquiridos ao longo do curso. Serão consideradas questões fundamentais características de um projeto de design tais como: título, palavras-chave, memória descritiva, metodologia, público-alvo, ficha técnica, referências, materiais, imagens técnicas e científicas, etc. A título de exemplo serão visionados e comentados diversas tipologias de apresentações (casos de estudo). | ler + Antero Ferreira  Joaquim Antero Magalhães Ferreira Porto, 1963 Designer, professor, bibliófilo e colecionador. Doutor em Belas-Artes (Design) e Menção de Doutor Europeu pela Universidade de Barcelona (2003). Licenciado em Design de Comunicação pela Escola Superior de Belas-Artes do Porto (1989). Desenvolve atividade artística e profissional desde 1983; especializado em identidade corporativa e tipografia. Docente da Subunidade Orgânica de Design da Faculdade de Belas-Artes da Universidade do Porto (desde 1989). Fundou, no Porto, o ateliê Antero Ferreira Design (1991) e foi cofundador da Alquimia da Cor Produções Digitais (1995) na qual desempenha a função de sócio-gerente e diretor artístico. Professor visitante em diversas instituições, nomeadamente: Birmingham Institute of Art and Design (Inglaterra), Nova Scotia College of Art and Design (Canadá), Universidade de Barcelona e Universidade Politécnica de Valencia (Espanha). Presidente do Conselho Técnico e Deontológico da AND/Associação Nacional de Designers (desde 2005). Como designer de embalagens colaborou em diversas áreas e indústrias, tais como: alimentação, calçado, sportswear, têxtil e vinhos. www.anteroferreiradesign.pt | 16 | D | |
| ler + Visitas de estudo Visitas de estudo Está prevista a calendarização de visitas de estudo e apresentações técnicas, a gráficas, indústrias papeleiras, museus, entre outros. | ||||
| Siglas: C (catedrático); D (doutor); M (mestre); PG (pós-graduado); L (licenciado); TE (técnico/especialista). | ||||
LOCAL
DFE | Departamento de Formação e EnsinoAdC | Alquimia da Cor — Produções Digitais, Ld.ª, Rua de Manuel Pinto de Azevedo, 65H, 4100-321 Porto, Portugal
DIREÇÃO
- Direção: Antero Ferreira; Jorge Martinho; Enric Tormo
- Coordenação: Sílvia Costa; Miguel Freitas; Celeste Pedro
- Secretariado: Sandra Moreira
COMISSÃO CIENTÍFICA
- Enric Tormo (catedrático em Design)
- Antero Ferreira (doutorado em Design)
- Celeste Pedro (pós-graduada em Design)
- Miguel Freitas (licenciado em Design)
- Sílvia Costa (bacharel em Artes Gráficas)
CORPO DOCENTE
22 especialistas com currículo académico, artístico e profissional de reconhecido mérito, oriundos de Portugal (18) e Espanha (3) e Alemanha (1), dos quais: um catedrático, um doutor e dez mestres.IDIOMAS
Português e CastelhanoAVALIAÇÃO CURRICULAR
- As horas letivas são em regime presencial obrigatório (com folha de registo)
- A frequência mínima é de 75% da carga letiva
- A avaliação final é expressa numa escala quantitativa de 0 a 20
TRABALHOS, TUTORIAS, PROJETO E EXPOSIÇÃO
- No início do curso será apresentado o Protocolo com as condições e obrigações curriculares relativas à realização do programa do curso
- As unidades curriculares cuja carga horária seja superior a 8 horas podem implicar a realização de trabalhos teóricos/práticos que estarão sujeitos a uma avaliação específica, incluindo os projetos curriculares obrigatórios (portefólio + exposição)
- Todos os materiais e consumíveis necessários para a realização das unidades curriculares do programa do curso estão incluídos na propina do curso
- Todos os formandos poderão utilizar, ao longo do curso, os laboratórios da AdC desde que seja para a realização de atividades curriculares não letivas (sujeito a agendamento prévio e ao regulamento interno)
- Todos os formandos terão acompanhamento tutorial e estão obrigados a realizar um portefólio específico do projeto final
- Todos os formandos terão o seu trabalho exposto numa exposição coletiva a realizar-se após a conclusão do curso
- Todo o material inerente à exposição final está incluído no valor da propina
CERTIFICADO
O certificado de curso (Certificado de Formação Profissional Especializada) será emitido pela AdC, entidade formadora certificada pela DGERT (Processo n.º C743 de 25.03.2013) nas seguintes áreas de educação e formação: Audiovisuais e Produção dos Média; Design; Marketing e Publicidade; Ciências Informáticas.Para a obtenção do certificado é preciso ter obtido a frequência mínima (o limite de faltas, justificadas ou injustificadas, não pode exceder 25% da carga horária total) e avaliação final igual ou superior a 10 (numa escala de 0 a 20 valores).
Serão emitidas declarações de frequência a todos os formandos que tenham a frequência mínima e a propina integralmente liquidada.
A certificação da AdC é um investimento curricular seguro na medida que valoriza as qualidades humanas e profissionais do formando num mercado global cada vez mais exigente. Por outro lado, de acordo com o Processo de Bolonha e nos termos da Legislação Portuguesa, nomeadamente da alínea c), da alteração do n.º 1 do artigo 45.º no Decreto-Lei n.º 107/2008 (25 de Junho) ao Decreto-Lei n.º 74/2006 (24 de Março), a formação da AdC é válida para a obtenção de créditos ECTS (European Credit Transfer System) junto de instituições de Ensino Superior.
RECURSOS
Acesso WiFi em toda a escola; área de cafetaria; centro de estudos; biblioteca; mediateca; tipoteca; oficina de tipografia; laboratório de fotografia; estúdio de fotografia e vídeo; laboratório de audiovisuais; secção de impressão digital; secção de encadernação e acabamentos.O acesso está disponível apenas para os formandos do curso e está sujeito a agendamento prévio e ao regulamento interno.
Nota: não estão incluídos consumíveis, impressões e fotocópias (consultar responsáveis pelos departamentos).